能満寺の虚空蔵像は、五重の八花形の台座に趺坐し、細かく櫛目を入れた大きな宝髻を高く結い、地髪に食い入るように幅の広い天冠台が共彫りされている。ややつりあがった眉目、直線にのびた高い鼻稜、豊かな頬、下唇が小さく引き締って、口元にはかすかに古代微笑をただよわせた容貌は、優しさの中にも尊厳さを秘めている。
　衣文は半裸に近い上体に、乾漆特有のやわらかな表現で穏やかに整えられている。がっちりした両肩から胸部へかけての肉付きも、張りのある豊かさを示している。なお、両手首・裳先・台座は後補であり、右手に利剣、左手に宝珠を持っていたが、現在宝珠は失われている。
　木心乾漆像とは、像の大体の形を木彫りにして、その上に木屎を盛って仕上げる技法で、奈良時代に盛んに行われた造像技法である。
　数少ない典型的な木心乾漆像で、檜材を用いた一木造り、膝前は別材（後補）を矧ぎ、胎内を円筒状に内刳りし、背面中央で縦に細く地付きまで背板をはめている。両手は上肘部で矧ぎ、両手先は後補である。
　もとは奈良の東大寺にあったものを、小泉三申（策太郎）を経て、昭和20年（1945）、能満寺に施入された。